中國文學概論 觀後感

B9905021 中醫一 羅佳筠　　
　　中國文學概論這本書詳細記錄了我從小到大學到的文體以及較少觸碰的文類，從先秦的哲理散文到現代自由新詩、從古代的詞曲到現代的戲劇話劇，包羅萬象、內容豐富，讓我真的有點眼花撩亂，卻也更加驚嘆中國文學的精妙。
　　其中，最讓我印象深刻的是「歌仔戲」的部分，一方面是因為歌仔戲是台灣發展起來的戲劇，和台灣本地的風俗民情有深刻的連結，讓我感受到舒服的熟悉感；一方面也是因為在眾多曾經接觸過的文學作品、文章類別中，我很驚訝中國文學概論中，竟然也包括「歌仔戲」！因此，我特別點出它作為我的心得重點。
　　台灣最早期的歌仔戲由「歌仔陣」的業餘團體變成「本地歌仔」專業團體；從大陸隨著鄭成功流傳而來的俗曲唱本，歷經日本異族壓抑打擊的抑鬱情感發洩的管道，到如今成為台灣之光、台灣國寶的歌仔戲；從舞台表演變成廣播甚至電視劇，台灣的歌仔戲也隨著時代在演進。
　　但記得當初看過洪醒夫所著黑面慶仔，其中有關於歌仔戲因為時代的衝擊而漸漸凋零的情景，「散戲」似乎代表著歌仔戲日落淒涼的場景。但現今的電視台，仍可以轉到歌仔戲專門台、更可以偶爾不時看到在街頭表演的歌仔戲團，雖然時代殘酷的排擠著這些美好的傳統文化，但它們仍堅韌不拔的努力生存著，這讓我受到極大的震撼！
　　爸爸跟我說過，他們小時候唯一的娛樂，便是在放學後立刻衝到學校的門口或是社區的集合廣場，手裡拿著一個小板凳，一張一張小臉寫滿興奮，等待的正是每天準時開演的歌仔戲劇。每當談到這裡，爸爸總是滿臉笑顏，一臉愉悅的滿足，這讓我更明白歌仔戲在台灣歷史、抑或是現代，代表著怎樣重要的意義。
　　雖然這個時代，我已經不常見到歌仔戲，對歌仔戲的了解也不甚多，但是透過洪醒夫的黑面慶仔、透過黃麗貞的中國文學概論，引起了我對歌仔戲的寶愛、珍惜和認同，歌仔戲是台灣的歷史、傳統、更是不可磨滅偉大的文學產物！